尿床

　　無論腳步走多遠 在人的腦海中只有作秀的味道 熟悉而頑固
　　□東方今報記者 陶輝
　　地中海吹來暖濕而涼爽的風，一年一度的戛納國際電影節正在進行，又到了各路明星最忙碌的日子。中國電影和中國女明星是這裡的常客，但是幾天之後，她們將消失得無影無蹤……
　　紀錄片《舌尖上的中國》，不斷用這樣的調調撩撥著我們的味覺和心緒。每一種食物背後，都暗藏各種平常人的故事和人生的百般況味，這比食物本身更加令人回味。但人間之事，每每皆是如此。比如，我們突然發現，將《舌尖上的中國》的解說詞，用在正在進行的戛納國際電影節上，依舊是如此貼切，而且充滿著文藝的格調。
　　中國明星，尤其是中國女明星，一直都是戛納紅毯上的常客，但中國電影與這個充滿著浪漫主義味道的電影節，卻越走越遠。每年此刻，只能為我們貢獻一點茶餘飯後的談資，成為名副其實的“舌尖上的戛納”……
　　《時節》
　　迷人的季節 浪漫的小城
　　每年從5月份開始，位於法國南部的戛納，都會從地中海上吹來涼爽的風，也就是從這個時候，戛納這座只有70000人口的小城，進入了最迷人的季節。而一年一度的戛納國際電影節，更是給這個迷人的季節，平添了數不盡的風采。
　　戛納國際電影節，是世界上最著名的電影節之一，被稱之為“電影界的奧運會”。
　　四季輪迴中，這項創立於1946年的電影盛事，隱藏著一套嚴密的曆法，歷經半個多世紀而不衰。相比過去，今天來到戛納的人們與獎項日漸疏遠。然而，沿襲祖先的生存智慧，並以此安排自己的行程，這是關於時間的故事，是人與社會相處的秘密。
　　美麗的海灘上，總會有熙熙攘攘的人群，各種比基尼美女當中，不小心便會發現某個電影大明星站在其中，迎著海風，望向遠方……碧姬·芭鐸就曾經在這裡的沙灘上以三點式亮相，性感小野貓一戰成名，自此比基尼女郎在戛納電影節期間生生不息。
　　電影宮門前，永遠有熙熙攘攘的觀眾，他們都穿著考究的衣服，到處求票，抑或用某種方式表達著自己對於某部電影和某個明星的支持。據說，去年邁克爾·哈內克的《愛》放映那天，有姑娘舉著牌子喊“All I need is love”！後來，很多人就一起合唱起了這首披頭士名曲，旁若無人。
　　而在電影宮門前，還有另一個群體，那就是永遠都打扮得秀色可餐的洋妞，這是她們最美的年齡，來到這裡是為了尋求進入演藝界的機會。這樣一群執著的年輕女孩，給戛納的繁華輕輕地抹上了一筆“凄冷的美感”。當然，在戛納，還有另外一種際遇，雖然這並不是一種傳統和常態。比如，格蕾絲·凱莉第一次和摩納哥王子見面就是在戛納，第二年她成為王妃。而今年，由奧斯卡影后妮可·基德曼主演的電影《摩納哥王妃》，成為開幕影片，自然是一種浪漫主義的安排。
　　種種帶著浪漫主義色彩的故事頻頻發生在戛納這座小城，而不是奧斯卡之都洛杉磯，是因為相比於奧斯卡的“排外”，戛納電影節包容性更大。
　　在如此種種的場景之中，又怎麼會少了急於走出去的中國電影和中國女明星呢？聽，她們的腳步聲……
　　《腳步》
　　成名的捷徑 作秀的味道
　　在這個時代，每一個人都經歷著太多的苦痛和喜悅，中國女星們總會將苦澀藏在心裡，而把幸福變成走紅毯，呈現在戛納的人群之中，成為我們舌尖上的話題。
　　不管是否情願，生活總在催促我們邁步向前。
　　中國電影和中國明星，整裝、起程、跋涉、落腳，停在哪裡，哪裡就會燃起“艷火”。從明星個體的展現到電影的交流整合，從服飾姿態的演變到人生命運的流轉，中國電影和中國明星的匆匆腳步，從來不曾停歇。
　　每年電影節大大小小的紅毯上，都會有數不盡的明星，而中國明星，就在他們中間。
　　尤其是對於眾多大大小小的中國女明星來說，走上了戛納的紅地毯，就走上了世界的舞臺，就找到了成名的捷徑。
　　有人說，中國的女明星只分為兩種，走過戛納紅毯的和沒走過的。這種分類背後的種種意味，你可以自行體會。
　　走上戛納紅地毯的中國明星越來越多，而且每年我們都能從媒體上看到“中國女明星戛納紅毯爭奇鬥艷”之類的標題，範冰冰、李冰冰、鞏俐、章子怡、周迅、湯唯、舒淇、林志玲、楊冪、張雨綺……中國的一線女明星，幾乎無一例外地在戛納“爭奇鬥艷”過，那些二三線的小明星更是多如牛毛。
　　上天，對於每個人來說，並不公平。戛納也再次證明，沒有人能夠隨隨便便成功。
　　如果真要論成功指數的話，鞏俐、章子怡和範冰冰無疑是排在前三位的中國女明星，而且，這樣的答案不會太有爭議性。
　　鞏俐是中國女星與戛納結緣的“始祖”，早在1988年，她就曾與前輩張艾嘉到過戛納，但真正屬於她自己的戛納之旅則始於1990年，那一年，還十分青澀的她和張藝謀一起踏上戛納，當然還有那部《菊豆》。
　　當年，她與張藝謀青澀的合影，如今再度成為焦點。之後，褪去青澀的鞏俐國際範兒日增，也慢慢成為戛納紅毯上的常客，1993年她與陳凱歌、張國榮、張豐毅帶著《霸王別姬》征戰戛納，風頭一時無兩。
　　而另一位“謀女郎”章子怡，也緊隨著鞏俐的腳步，曾經以《卧虎藏龍》變身“國際章”，之後戛納的紅毯上，又多了一位“中國常客”。
　　如果說鞏俐和章子怡的戛納之路完全是憑作品打出來的，而在很多人的腦海中，範冰冰的路完全是“走”出來的。其他的不用多言，僅憑2010、2011和2012三屆戛納電影節紅毯上的“龍袍”、“彩瓷”、“仙鶴”三款禮服，就奠定了她的江湖地位。儘管不和諧的聲音總是包圍著她，但並不是每一個人都可以複製她的路。
　　中國電影和中國女明星是這裡的常客，但是幾天之後，她們將消失得無影無蹤……無論腳步走多遠，在人的腦海中，只有作秀的味道，熟悉而頑固。
　　《心傳》生存的信念 生硬的模仿
　　所謂“心傳”，除了世代相傳的手藝，還有生存的信念，以及流淌在血脈里的勤勞和堅守。顯然，對於現在的中國電影來說，除了生存的信念，其他的，都已經成為稀缺品。
　　在傳統觀念里，擁有作品，演員才能安身立命，相比現在，曾經的中國電影，更能感受到作品的溫度。
　　從上世紀70年代起之後的30多年時間里，中國明星與戛納的每次結緣，都是靠作品說話的。從陳凱歌的《霸王別姬》，再到張藝謀的《活著》，再到薑文的《鬼子來了》，再到王家衛的《花樣年華》……中國電影以及中國的電影明星們，曾經在戛納紅毯上放射出的耀眼光芒，幾乎都與他們身後的作品有關。
　　有一千部電影，就有一千種味道。電影藝術無比神秘，難以複製。從世界到中國，好電影的每一個瞬間，無不是用心創造。
　　然而，進入新千年之後，高速發展的中國電影，無數人對功利的追逐更加急迫，是堅守傳統，還是做出改變，這是一個問題。
　　2005年的《青紅》之後，中國電影和中國明星就很難再用一部像樣的作品，挺直腰桿站在戛納的紅地毯上了。就連鞏俐、章子怡這兩位戛納紅毯上的代表人物，亮相的方式也漸漸脫離了電影本身，更多的是“第三方”的邀請。於是，範冰冰憑一己之力，硬生生“走”出了一條中國女星的戛納紅毯新路，後來者無數，但就像一部電影一樣，難以複製。
　　不過，那些在中國影迷眼中高傲的“爭奇鬥艷”，在其他人的眼中，可能什麼都不是。
　　今年戛納的開幕紅毯上，鞏俐和章子怡兩代“謀女郎”，兩代戛納的“先行者”雙雙亮相，這對於中國媒體來說，絕對是個天大的新聞，但在法國的官方電視臺上，兩人卻沒有哪怕一個鏡頭，反倒是同時段亮相的本屆評委賈樟柯和他的夫人趙濤，獲得了露臉的機會。在很多人眼中，這成為一個笑話。
　　看來，中國的女明星們要想真正獲得戛納電影節的認可和尊重，還需要用好的作品。中國電影人，也需要重新拾起過去的傳統和電影手藝。
　　《相逢》電影的邂逅 影人的緣分
　　東方和西方，江南和塞北，電影的發展促成了人物的相逢，戛納的紅毯見證了人的聚散。然而，究竟是人改變了戛納，還是戛納改變了人。
　　大多數的電影，都是不同的人，組合、碰撞，產生的裂變性奇觀。本屆戛納國際電影節，中國電影依然沒有一部入圍主競賽單元，被稱之為張藝謀的“回歸之作”的《歸來》，也只是在展映單元亮相。不過，這部電影所引發的“相逢”的話題，倒是吸引了我們的眼球，解開了很多記憶的包袱。
　　三種相逢，都與鞏俐有關。
　　張藝謀攜鞏俐再度出現在戛納的紅毯之後，顯得那麼和諧和甜蜜，以至於很多中國影迷都在尖叫“在一起，在一起”。人生幾度風雨，往事又被重提，那些被往事和記憶打敗的人，早已忽略了張藝謀已經兒女成群。
　　這也是繼1995年《搖啊搖，搖到外婆橋》後，張藝謀與鞏俐又一次相聚戛納，恍然間19年已經過去了。而正是從那部電影之後，兩人的關係急轉直下，直到分手。但他們那些早已成往事的情史，卻又因此被媒體挖了出來。甚至1990年，兩人帶著《菊豆》到戛納時，青澀的合影也重現江湖，引發感嘆一大片。
　　電影促成了人的相聚，人的離合，也在調動著電影的記憶。西方人稱作“命運”，中國人叫它“緣分”。
　　關於另一種相逢，則是跨越了時空的相逢。在戛納電影節開幕當天，鞏俐以一襲“黑蟒”禮服亮相紅毯時，很多人都感嘆鞏俐霸氣依舊。然而同時，1993年，她與張國榮、張豐毅在戛納海灘上的合影也被翻出來，很多人說“還是懷念那時的你”。
　　此類相逢，總是令人五味雜陳，不知是該高興，還是悲傷。
　　當然，另一段相逢，完全可以用幸福定義。戛納電影節的間隙，鞏俐和章子怡兩代“謀女郎”攜手到摩納哥觀秀，兩人相擁相攜，並以“好朋友”相稱，中國電影圈此類之事，實為難得。
　　範冰冰憑2010、2011和2012三屆戛納電影節紅毯上的“龍袍”、“彩瓷”、“仙鶴”三款禮服，就奠定了她的江湖地位
　　1993年鞏俐與陳凱歌、張國榮、張豐毅帶著《霸王別姬》征戰戛納，風頭一時無兩，讓影迷至今懷念一鍵分享到【網絡編輯：鄭國鋒】【打印】【頂部】【關閉】
　　 　　（原標題：當幸福變成走紅毯 她們點燃的“艷火”能火多久�